鹅黄衬衫，配上深棕马甲，在外滩的复星艺术中心，50岁的托马斯·赫斯维克一身轻装亮相。他瘦、语速快，活力十足。

　　所到之处，大堆人都会围着他拍照、签名，他是全世界最受瞩目的明星建筑师之一。

　　从2010年世博园的“种子圣殿”，到近两年红遍全网的天安千树、纽约“大松果”。柔软的光纤也能成为外墙，绿色植物居然从水泥柱顶上长出。

　　因为疯狂、大胆的想象力，他建造的每一个作品都在社交媒体上爆红，吸引着全世界的人们去打卡。

　　但它们不仅仅是网红，日本媒体评价赫斯维克，说他阐释了“唤起情感的建筑”的真正含义。

　　上海是他此次在亚洲出行的最后一站。这座城市，对他来说有些不一样的意义。他曾经在这里凭借梦幻蒲公英般的英国馆，一战成名，在国际上赢得声望。

　　多年后他来到这里，还会问：这座建筑会不会在外滩太突兀、太特别，会不会有距离感，让人不敢轻易走近？”

　　答案当然是否定的，它已经成为上海南外滩的标志性建筑。而赫斯维克自己的从业30年的心历旅程，最近也在这里徐徐展开。

　　在赫斯维克看来，人们真正逛的，是那些“旧”的东西，这才是一个城市最吸引人的地方。

　　比如 “大松果”——Vessel，在纽约的钢铁森林之中独树一帜，仿佛自然落下的一颗果实。

　　它的内部结构既简单又复杂，154个楼梯，80个平台，这就是全部的构成了。人们可以沿着台阶爬上这个50米高建筑的顶端，一览哈德逊河畔的风光。

　　再比如孟买蓝宝石酿酒厂，玻璃房间模仿了植物本身的曲线，最大程度地还原了谷物发酵的原生状态。

　　过去的几十年里,人们一直在重复建造，光建造还不够，还要肆意地消去拥有独特美丽的“旧”痕迹。

　　赫斯维克工作室把它改造了一番。设计师们剖开原本存放于谷仓之内的一个玉米粒，以它的纵切面为灵感，重新设计了这栋建筑。

　　东京的例子也是如此。在给港区麻布丘的地块进行重新设计时，赫斯维克说，我希望能再找回城市里人与人的联系。

　　于是他把重点放在了“公共”之上，重建一个新的、可以让市民自由交流的空间，是他最大的想法。

　　赫斯维克觉得，如果旧的建筑已经不能再顺应时代，那就情愿多花点力气，赋予它们更新的内核，和更有趣的灵魂。

　　我们这次在复星艺术中心遇见赫斯维克，这也是他的工作室和福斯特事务所在2016年共同设计的。

　　这座建筑伫立在黄浦江畔，通体金色的外观受到中国传统流苏的启发，三层长短不一的幕帘不定时随着音乐旋转，就好像是会流动一般。

　　将近10年以后，设计者赫斯维克再次来到这里。对他来说，只有在中国，才能实现这样的设计。

　　在赫斯维克的助理Adam看来，托马斯是一个纯粹的好奇的人，他喜欢的，是建筑本身。

　　在那里，无论是主观还是客观，总是阻碍重重。相比之下，中国是一个“没有局限”的地方。

　　2010年，赫斯维克设计了上海世博园的英国馆“种子圣殿”，60000根固定在铝管中的光纤突出在外，每根光纤长16英尺，末端都带着不一样的种子，它们从英国和中国的种子库中被选出。

　　这个别致的构想，打败了包括扎哈在内的众多顶级设计师的方案，成为世博会现场最受瞩目的作品之一。

　　如蒲公英一般在风中摇曳的种子圣殿，让赫斯维克一举成名。从那时候起，他的工作室开始被中国观众所熟悉。

　　另外一个例子，是这几年上过很多次热门的天安千树，同样出自赫斯维克的手笔。

　　不同于东京麻布丘的理念，这回在上海，他选择的关键词是“Bigness“，大。

　　其次，苏州河两岸遍布居民区，赫斯维克想要在居住与商业之间创造一个最大化的地方，让人们能够自在地身处其中。

　　在给当地设计大楼时，他发现东南亚的审美与中国有相通之处——那里的居民，也很喜欢庭院。

　　于是，赫斯维克把花园搬进了新设计的大楼，无论在哪一层，都可以身处绿植之间，感受与树木共存的气息。

　　最近几年，赫斯维克在中国依旧作品不断，除了已完成的几个建筑以外，还有上海西岸漩心、陕西西安新综合体等等。

　　出生在伦敦的赫斯维克，有一个珠宝设计师母亲，和一个音乐家父亲。他的祖母开着自己的纺织工作室，叔叔则是当地的一名记者……

　　如此纷繁复杂的家庭职业，很难说谁真正影响了他，让他走上设计的道路。但是无论如何，或许在“创造力”上，他继承了家人不少的灵感。

　　中学毕业后，赫斯维克在曼彻斯特理工学院和皇家艺术学院学习设计，随后开始了自己的建筑生涯。

　　1994年，他成立了自己的工作室，自此开始参与各种各样设计项目。他的作品很多元，从公共景观到建筑设计均有涉猎。

　　全新的双层巴士依然采用了大红的传统色调，但是内部空间得到了极大的优化，同时外部的棱角也被抹去，变成了圆润的形状，车体总重大大减轻。

　　它非常简单，仅仅用一些蓝色的地砖作为点缀，然后在区域的边缘向上弯曲，模拟出纺织物的效果。

　　这次来中国，他还带来了近十年以来最大的中国回顾展。展览占据了足足两层楼，里面放出了工作室这些年的成果。

　　赫斯维克说：“一座建筑应该能够在你经过它的时候吸引你的注意力”，这是最重要的。

　　但其实，对于赫斯维克的作品和设计，并不是只有赞誉。比如争议不断的纽约大松果，有人认为只注重了美感，却忽略了它的社会影响。

　　在一些评论家眼里，他的工作室做法也过于教条——他们设计了一款计算机软件，以此判定一个项目的“朴素程度”，如果得分太低，方案就必须修改。

　　还有人觉得，赫斯维克把“简单和重复”看成了十足的恶棍，变成了只会追求复杂的建筑者。

　　但无论如何，赫斯维克一直在追寻的，是人与建筑的共鸣。大楼的形状或是内涵，最终的目的都只不过是为了与人共生。

　　在这次展览的最后，他摆放了一个公共区域，向观看者抛出了一个问题：你希望城市拥有怎样的建筑？

　　白色的墙纸上，用黑色笔迹写满了他的疑问。而在展馆的中央，有一块巨大的画布，人们可以用边上的彩色画笔，书写自己的回答。