苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

　　相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。苏武初遇汉使，悲喜交集感慨万端；魂魄归来吧！我的职业是治驼背，我只管治驼背，不管人的死活！"在出巡的高官凭吊故国的月圆。天明我独自离去，无法辨清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。越王勾践征集全国绝色，西施扬起娥眉就到吴国去了。怎样游玩随您的意愿。射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦逊恭敬。饿死家乡是我的愿望，梦里采蔽在首阳山头。这里尊重贤德之人。

　　③怀往路：想着出行的事。“往路”一作“远路”。3、萋萋：指茂密的芳草。中外：犹中表，“中”指舅父的子女，为内兄弟，“外”指姑母的子女，为外兄弟。以上二句是说到家后才知道家属已死尽，又无中表近亲。（38）夫：语气词，放在句首，表示将发议论。以：用来。26.萎约：枯萎衰败。16.烦憺（dan4）：烦闷，忧愁。62.羲和：传说中替太阳驾车的神。扬：扬鞭。13.凭征鞍：站在马身边。词题小序说“马上”，作者骑着马行进。70.靡蓱（蓱）：一种奇怪的萍草。蓱，通“萍”。九衢：一个靡蓱叶分九个叉。远山：形容把眉毛画得又细又长，有如水墨珈的远山形状。比喻离恨的深长。（10）股：大腿。(2)许身：自期、自许。一何愚：多么愚腐。稷与契：传说中舜帝的两个大臣，稷是周代祖先，教百姓种植五谷；契是殷代祖先，掌管文化教育。龃龉"⑸涴（wò）：沾污，弄脏。14.昔:以前252.力何固：指团结的力量何等坚固。后二句大概是比喻国人尽管地位不高，但他们像蜂、蛾一样团结一致，形成很大的力量，终于把周厉王驱逐出去。(23)于是乎出：从这里生产出来。于，从。 是，这。 乎，助词。98、左右：身边。②关河——关山河川，这里指边塞上。73.金阶白玉堂：形容豪华宅第。古乐府《相逢行》：“黄金为君门，白玉为君堂。”⑹杖藜 ：拄着藜杖。杜甫《漫兴九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。”藜：一种草本植物，这里指藜木拐杖。

　　秦观的后半生和苏轼一样，屡遭贬谪，但襟怀却不如苏轼旷达自放，所以他的后期词作中常凝结着浓稠的凄苦、感伤情调。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。岁华晚，呼应梅开时候。我还有勇气迈步走向我的最终目标——死亡。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。所以，结笔是把一己之欢乐融入了人间欢乐。中年亲友难别，丝竹缓离愁。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。枝上露，溅清泪"”料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。那白色的梅花从树上纷纷飘落，令人心烦意乱。把离别之苦称作”遗恨”，可见相离之长久，以秋莲比其苦，则以我心对莲心，多占了一个“心”字，这些地方都写的很细致。“松边醉倒”，这不是微醺，而是大醉。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。王以宁对两次游览大别山的描写，文笔飞动：第一次逸兴遄飞，壮志满怀，但还没有经受过压抑的痛苦；第二次“飞步碧山头”，是在仕途险阻、人世变迁之后，感情转入苍凉深邃但词人的心理却更加成熟。可见，词中描写的不全是实景，而更多地是诗人脑海中的景象。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这首《千秋岁》写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。

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